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第五十二章 一无所有

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bsp;  周贤望着郭子衿笑了一下,说:“我觉得这个挺有劲的,郭总旗真是机警。”

    郭子衿皱了皱眉,没跟周贤说话,反而是转向李桐光问道:“你师兄平日里这么说话,怎么就没挨揍呢?”

    “因为同辈人里面很少有能打得过我的。”周贤挠了挠鼻翼,说,“即使是青要山这样的仙山福地,也没几个像您这样的天才人物。”

    “这算是拍马屁?”郭子衿冷哼一声,“这对我可不管用。”

    周贤摇了摇头没说话,从李桐光手里接过琵琶,一看愣住了。这是一把五弦琵琶,不大多见。他横抱着琵琶拨了一下琴弦,忽然笑了。

    “你会弹琵琶?”郭子衿问。

    “我不会弹琵琶,但是会弹吉他。”周贤说,“不过这个是五弦琵琶,我倒是可以试试。”

    周贤总是惆怅这大林朝连把吉他都没有,可这不就是吗?他怎么就没想着求人做一把呢?

    李桐光在一旁泼冷水:“你别吹了,我怎么不知道你还会弹琵琶?”

    “你不知道的多了。”周贤随口怼了一句,然后按着弦找了找手感,“这么多年不谈,肯定是生疏了。有些东西,学会了就忘不了了,总能找回来感觉的。”

    其实琵琶和吉他的血缘十分亲近,它们同是一种波斯弦乐器的后代。历史可以追溯到三千多年前。而在流传至今的各种绘画以及雕塑作品中我们也能窥见,像今天这样直抱指甲轮弹演奏琵琶的姿势起源于明代。在此之前的绝大部分时间里,以及传承至今的南管琵琶和日本琵琶——也就是周贤手里的这种五弦琵琶——都是横抱演奏。和吉他看起来极为相似。

    东汉刘熙的《释名·释乐器》中记载:“批把本出于胡中,马上所鼓也。推手前曰批,引手却曰把,象其鼓时,因以为名也。”实际上这是穿凿附会。琵琶的发音并不来自于演奏技法,而是对于这种乐器始祖波斯词汇的音译,属于外来语。

    所以,将五弦琵琶当作吉他来弹,并不困难。

    拨了几个和弦,略微调了下音,周贤开始尝试着缓慢地恢复自己记忆当中一个简单的旋律。

    “我曾经问个不……咳!起高了。”周贤尴尬地咳了一声,“我再试一下。do~re~mi~fa……好了。”

    “我曾经问个不休——你何时跟我走?”周贤哑着嗓子唱出了第一句。

    李桐光马上接上:“可是你总是笑我,一无所有。”

    “我要给你我的追求~还有我的自由~可是你总是笑我~一无所有……”

    崔健的这首《一无所有》,周贤教李桐光唱过。三分半钟,一首直白而带有苍凉味道的歌曲,在周贤断断续续的弹奏和两个刻意喑哑的嗓子的结合下完成了。

    “你看,我会弹吧。”又拨了两下弦,周贤向李桐光显摆着,“你不知道的事多了,你师兄我能耐大着呢。”

    “这首歌叫什么?谁作的?”郭子衿突然问。

    周贤一愣,笑着说:“这是崔健的歌,歌名就叫《一无所有》。喜欢听啊?”

    郭子衿点点头:“还行。没听过这样的歌,不像是那种小调,也不像是什么民歌,怪怪的,但是挺好听。就是作为情歌来说,这词写得太白了,登不得大雅之堂。那姑娘最后还是跟穷小子私奔了?”

    “这不是情歌。”周贤笑了一下,解释道,“在我看来,这里的你指代的不是某个具体的人,而是一种概念——尚未来到的一些美好的事物。现在我一无所有,所以我追求美好。”

    “那还是太白了,我不喜欢这个词。”郭子衿仍是摇了摇头,“你还会唱别的吗?”

    “我师兄会唱的可多了。”李桐光抢答道,“师兄你再弹个别的,我都不知道这些歌弹出来是啥样。”

    “这归根结底是琵琶,如果是吉他会更好听。”周贤摇了摇头,“用这个我能弹的不多,你想听什么,我试试。”

    “你说的吉他是什么,我都没听说过。”郭子衿倒没急着让周贤演奏,而是向他发问。她觉得这个人真的有点意思。

    周贤想了想说:“吉他的话,得找人做,如今的中原应该是没有的。”

    郭子衿点点头:“没问题,京城有几位做琵琶的大师,如果跟吉他差不多,能做出来。”

    周贤点点头:“那敢情好。不过还是得等到京城再说。再弹个什么呢……有一首儿歌我挺喜欢的,郭总旗,《小毛驴》你听过吗?”

    李桐光侧过身去一摊手:“完了,他又犯病了。”
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